選這部電影完全因為節目表的介紹將導演和大地導演（Jacques Tati）連上關係來。二話不選，《這事不能說太細（The Time that Remains）》立即入選。由於之後也沒有再詳細看簡介，直至電影的初段，也還以為這是一部在法國發生、說法語的電影。至電影中段開始，因為敘事結構及對歷史背景的不認識，更慢慢有點迷失。幸好鏡頭和對白的細部幽默處處，仍然能夠樂在其中。

因為大地導演（Jacques Tati）而入場的我，處處期待似曾相識的場面及視覺風格。沒有失望之餘，還驚喜這部電影是由骨子裡像起來的。

喜歡大地導演（Jacques Tati）由《Play Time》開始，喜歡看他電影的畫面、構圖及人物的動作。喜歡他的電影不靠言說，以場面調度和肢體語言表意和敘事。最初被他的畫面吸引，後來再細想才知深刻繼而迷上。電影語言不就是這最重要嗎？以視覺感觀為主調。這樣電影才可以成為共同語言啊！

喜歡大地導演（Jacques Tati）的另一原因，是喜歡看於樂叔叔（Mr. Hulot）於電影中以局外人的身份走來走去，四處闖，肢體語言簡單出色又逗笑。於樂叔叔少闖大禍，但常於小事小處上鬧出笑語，他縱用力也只是在事態的外圍打轉，總處於 doesn’t quite fit in 的狀態中。我想，我們喜歡看怪電影的，這種怪異的處境，也必有心理投射吧。

《這事不能說太細》在畫面處理上一如很多歐洲電影般細緻，主角也像於樂叔叔（Mr. Hulot），在社會及家族歷史的規模下成為無力的小人物，無能為力，只在外頭打轉。人物間的交雜充斥著疏離，來來往往卻又無關痛癢。

一直沒想過用什麼來形容於樂叔叔（Mr. Hulot）這種或被排擠或自然而致身事外的狀態，直至看到《這事不能說太細》的副題（Chronicle of a Present Absentee），Present Absentee，我就知道了，就是這狀態了。