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今天在電影節看了《安非他命》，拍爛手掌。

近日電影因為裸露鏡頭和雞姦戲，被報紙寫得鬧哄哄，自己看進場時也不帶什麼期望，因為畢竟，導演的風格大家都知道了，壯男露體，是必定的。而這些鏡頭，一向來得突兀。《無野之城》球員的裸跑、有如酒池肉林的更衣沐浴。《永久居留》裸泳、主角進新居時全脫，話自己在家唔鍾意著衫！這兩部電影都帶來視覺震撼，除了因為壯男養眼外，在本地銀幕亦實在少見。

事後兩次自己都想，裸露是必須嗎？屬劇情需要嗎？這次關於《安非他命》的討論，在網絡上普遍看過後，亦主要圍繞這個問題。

是劇情需要嗎？

在較保守的銀幕，電影上的裸露需要劇情的合理充足以及豐富的支持，是戲情需要，不得以之下才可以做的行為。以致電影主角多數躲在被窩裡作愛，面壁淋浴，又或者全年泡泡沐！在歐洲等較開放的銀幕，這個情況比較少。電影人和觀眾都坦蕩，作愛做的事、所需的身體部份全見，近鏡遠鏡都不避忌。但這些電影來到香港必成三級電影，就因為有這種坦蕩。在香港，避忌成了平常，流露變成異類，壞了很多好事。

雲翔電影在經過《永久居留》後，在我心目中變成「坦蕩偏愛露」的一類。導演喜歡不避忌地拍人物的房事、體育活動及個人衛生事宜，亦喜歡製造機會，讓人物經常進行這些事宜。人物經常做運動，出汗，要沖涼，識到靚仔，再找房間解決等等。

只要這些劇情出現，導師必定不避忌地拍。這在雲翔電影上是必然的。但拍這些鏡頭是危險的，坦蕩和故意坦露只一線之差，需要看導演安排的機會。伏線舖排得稍留痕跡，讓觀眾有所準備，才能在香港成功過關。

個人認為這次導演做得正好，在達成劇情需要的要求之外保持坦蕩風格。雖然仍避不過媒體及電檢，在公開上映需要刪剪內容，是可惜。不過，雲翔電影最值得欣賞的在於他的坦蕩和勇敢。如何在自然流露之中表現坦蕩，才是最重要的地方。這在他的下一部作品，我會密切期待。

另外必須大讚彭冠期的演出，吸毒後的肢體動作尤其出色。

選這部電影完全因為節目表的介紹將導演和大地導演（Jacques Tati）連上關係來。二話不選，《這事不能說太細（The Time that Remains）》立即入選。由於之後也沒有再詳細看簡介，直至電影的初段，也還以為這是一部在法國發生、說法語的電影。至電影中段開始，因為敘事結構及對歷史背景的不認識，更慢慢有點迷失。幸好鏡頭和對白的細部幽默處處，仍然能夠樂在其中。

因為大地導演（Jacques Tati）而入場的我，處處期待似曾相識的場面及視覺風格。沒有失望之餘，還驚喜這部電影是由骨子裡像起來的。

喜歡大地導演（Jacques Tati）由《Play Time》開始，喜歡看他電影的畫面、構圖及人物的動作。喜歡他的電影不靠言說，以場面調度和肢體語言表意和敘事。最初被他的畫面吸引，後來再細想才知深刻繼而迷上。電影語言不就是這最重要嗎？以視覺感觀為主調。這樣電影才可以成為共同語言啊！

喜歡大地導演（Jacques Tati）的另一原因，是喜歡看於樂叔叔（Mr. Hulot）於電影中以局外人的身份走來走去，四處闖，肢體語言簡單出色又逗笑。於樂叔叔少闖大禍，但常於小事小處上鬧出笑語，他縱用力也只是在事態的外圍打轉，總處於 doesn’t quite fit in 的狀態中。我想，我們喜歡看怪電影的，這種怪異的處境，也必有心理投射吧。

《這事不能說太細》在畫面處理上一如很多歐洲電影般細緻，主角也像於樂叔叔（Mr. Hulot），在社會及家族歷史的規模下成為無力的小人物，無能為力，只在外頭打轉。人物間的交雜充斥著疏離，來來往往卻又無關痛癢。

一直沒想過用什麼來形容於樂叔叔（Mr. Hulot）這種或被排擠或自然而致身事外的狀態，直至看到《這事不能說太細》的副題（Chronicle of a Present Absentee），Present Absentee，我就知道了，就是這狀態了。